Papiery reliefowe metaliczne: Różnice pomiędzy wersjami
(→Papiery reliefowe metaliczne) |
(→Wymowa ideowa) |
||
Linia 16: | Linia 16: | ||
===Wymowa ideowa=== | ===Wymowa ideowa=== | ||
− | + | Ze względu na wymowę ideową oraz zastosowanie wśród papierów reliefowych metalicznych można wyróżnić: | |
− | * | + | * papier z dekoracją roślinną i wplecionymi w nią postaciami ludzi i zwierząt; papiery takie były bardzo popularne, początkowo służyły jako imitacja drogich tkanin, później używane jako obwoluty lub obleczenia nut, dramatów, pamfletów, broszurek i książek dla dzieci (il. 3, 5, 7) |
− | * srebrzone na czarnym lub fioletowym | + | * papiery srebrzone na czarnym lub fioletowym tle, służyły do oprawiania mów pogrzebowych, czarny kolor symbolizował śmierć i smutek, a srebro było symbolem vanitas (przemijania) – na początku połyskliwe i piękne, po jakimś czasie utleniało się i ciemniało (il. 8, 9). |
− | * druki nazywane Bilderbogen, czyli obrazki z postaciami świętych, a także przedstawienia egzotycznych zwierząt, np. słoni, tygrysów (il. 10, 11) | + | * druki nazywane Bilderbogen, czyli obrazki z postaciami świętych, a także przedstawienia egzotycznych zwierząt, np. słoni, tygrysów (il. 10, 11); te drugie przeznaczone dla dzieci, które chętnie wycinały z nich zwierzęta, dlatego do czasów współczesnych zachowało się bardzo niewiele całych arkuszy. |
− | * | + | * papier o charakterze utylitarnym służył do nauki alfabetu oraz liczb (il. 6); tego rodzaju papier zazwyczaj umieszczano na specjalnej tabliczce. |
===Opis techniki=== | ===Opis techniki=== |
Wersja z 10:30, 18 mar 2022
Spis treści
Papiery reliefowe metaliczne
(papiery brokatowe, augsburskie, augsburdzkie) (ang. gold embossed papers, brocade papers, Dutch gilt papers, Dutch flower papers, Augsburg embossed papers; niem. geprägtes Brokatpapier, Brokatpapier, Augsburger Papier; fr. papier doré gaufré; wł. carta dorata e goffrata)
Papiery wytłaczane reliefowo z jednoczesnym użyciem płatków metalu (mosiądzu, srebra, złota).
Historia
Wynalezienie papierów reliefowych metalicznych przypisuje się Abrahamowi Meiselowi, który ok. 1690 r. użył miedzianej matrycy i prasy graficznej do tłoczenia i zdobienia folią metalową papieru. Meisel stosował „technikę puzzli”, posiadał pięć zestawów wymiennych motywów dekoracyjnych, których używał do jednej matrycy pokrytej wzorem liści akantu.
Augsbug był głównym ośrodkiem produkcji tego rodzaju papierów dekoracyjnych, dlatego papiery metaliczne zyskały nazwę papierów augsburskich. Na pocz. XVIII w. działali tam Mathias Frölich i Georg Christoph Stoy (il. 1, 2), który przejął po Frölichu oficynę. Inni augsburscy wytwórcy papierów reliefowych metalicznych to Johann Michael Schwibecher (od 1715 r.) i Simon Haichele (od 1740 r.). Najbardziej znana sygnowana praca Schwibechera przedstawia myśliwych w perskich strojach, dzikie zwierzęta i orientalne ptactwo na tle gęstego listowia.
Ok. 1720 r. produkcja papierów reliefowych metalicznych przeniosła się do innych ośrodków, m.in. Fürth i Nordlingen. Wśród pierwszych wytwórców papierów brokatowych w Fürth byli Georg Popp i Johann Köchel. W Strasburgu w 1724 r. przywilej wytwarzania papierów "brokatowych" uzyskał Mathias Blanck (il. 3, 4). Ok. 1730 r. powstały manufaktury w Lipsku i Norymberdze. W Norymberdze działała oficyna Reimund'ów (Johann Michael, Andreas, Paul, Georg Daniel). W oficynie tej chętnie kopiowano i naśladowano kompozycje innych twórców, m.in. opracowane przez Schwibechera sceny polowania, dworskie (il. 5) i inne rodzajowe. Paul Reimund specjalizował się w produkcji obrazków dewocyjnych. Odznaczały się one bardzo wysoką jakością złocenia, szczególnie na tle innych papierów wykonywanych w tej technice.
Od 1749 roku działał w Augsburgu Johann Carl Munck. Z jego manufaktury pochodzą m.in. papiery przeznaczone do elementarza służącego do nauki abecadła oraz cyfr arabskich (il. 6), a także obrazki dewocyjne, które wyróżniały się zastosowaniem rokokowych ornamentów wplecionych w ramki okalające postacie świętych. Papiery Muncka wyróżniały się także formatem i kompozycją dekoracji rozplanowaną celowo z przeznaczeniem na obleczenia książek.
Około 1735 r. papiery reliefowe metaliczne praktycznie wyparły papiery drukowane brązowym werniksem, a technika ich wykonania dotarła także na Wyspy Brytyjskie. Najstarszy znany tam przykład tłoczonego papieru pochodzi z 1763 r. i został wykonany przez Benjamina Moor'a w Londynie. Na Wyspach papiery reliefowe metaliczne znalazły nowe zastosowanie: John Newbery, nazywany współcześnie ojcem literatury dziecięcej, stosował te papiery na okładki swych książek, aby "sprawić dzieciom przyjemność" (il. 7).
Wymowa ideowa
Ze względu na wymowę ideową oraz zastosowanie wśród papierów reliefowych metalicznych można wyróżnić:
- papier z dekoracją roślinną i wplecionymi w nią postaciami ludzi i zwierząt; papiery takie były bardzo popularne, początkowo służyły jako imitacja drogich tkanin, później używane jako obwoluty lub obleczenia nut, dramatów, pamfletów, broszurek i książek dla dzieci (il. 3, 5, 7)
- papiery srebrzone na czarnym lub fioletowym tle, służyły do oprawiania mów pogrzebowych, czarny kolor symbolizował śmierć i smutek, a srebro było symbolem vanitas (przemijania) – na początku połyskliwe i piękne, po jakimś czasie utleniało się i ciemniało (il. 8, 9).
- druki nazywane Bilderbogen, czyli obrazki z postaciami świętych, a także przedstawienia egzotycznych zwierząt, np. słoni, tygrysów (il. 10, 11); te drugie przeznaczone dla dzieci, które chętnie wycinały z nich zwierzęta, dlatego do czasów współczesnych zachowało się bardzo niewiele całych arkuszy.
- papier o charakterze utylitarnym służył do nauki alfabetu oraz liczb (il. 6); tego rodzaju papier zazwyczaj umieszczano na specjalnej tabliczce.
Opis techniki
Jako podłoża używano papieru pokrytego białkiem jaja lub skrobią, które sprawiało że płatki metalu przyczepiały się do podłoża. Początkowo używano papierów białych, później popularne stało się zamalowywanie podłoża na zielono. Z czasem podkład, na które nanoszono złoty ornament ozdabiano wzorzyście w technice klajstrowej, techniką druku lub z użyciem szablonu. Popularnym, często stosowanym rodzajem tła był wzór składający się z sąsiadujących plam pięciu kolorów: pomarańczowego, żółtego, jasnej zieleni, niebieskiego oraz karminowego (il. 2 4). Plamy koloru nie zawsze pokrywają się z wzorem reliefowym, ich ułożenie wydaje się przypadkowe. W warsztatach wytwarzających dekoracyjne papiery używane były różne zestawy szablonów do zdobienia tła, a to samo ułożenie kolorów mogło być użyte jako tło różnych reliefowych ornamentów, przy czym wiele wskazuje na to, że kompozycja kolorystyczna tła jest jest cechą typologiczną danego warsztatu.
Miedziane matryce używane do tłoczenia papieru były stosunkowo grube – miały około 6 mm grubości. Wzór wycinano w miedzi tak, jak w drzeworycie, ale jego krawędzie były zaokrąglane, aby pod naciskiem prasy nie przecięły papieru. Matryce były różnej wielkości, ale zazwyczaj ich rozmiar dopasowany był do stosowanych w Europie formatów papieru i wynosił 31 × 40 cm. Z powodu wysokich kosztów sporządzenia płyty miedziorytniczej, wypracowano tzw. „technikę puzzli”. Technika ta polegała na wytworzeniu matrycy z powtarzalnym wzorem, np. liści akantu i wycięciu w niej okrągłych, owalnych lub prostokątnych wnęk, w które można było wkładać wymienne elementy z różnymi wzorami, np. zwierząt, ptaków, amorków lub kwiatów. Oszczędność środków w wyniku użycia tej techniki wynosiła około 400% (il. 12). Zagruntowany i podkolorowany papier był nawilżany, a na jego powierzchni kładziono cienkie płatki metalu, zazwyczaj miedzi lub cyny, rzadziej srebra, wyjątkowo złota. Płatki metalowe były niewielkie, zazwyczaj miały wymiar 8 × 10 cm lub 12,5 × 15 cm. Miedziana matryca przed wykonaniem tłoczenia była lekko podgrzewana. Prasa sztycharska pozwalała uzyskać bardzo równomierny i silny nacisk, dzięki któremu powstawało tłoczenie. W miejscu nacisku matrycy płatek metalu przywierał do podłoża. Po wyjęciu papieru z prasy nadmiar metalu, który nie przylegał do podłoża był omiatany pędzlem.
Ciekawostki
Papiery reliefowe metaliczne często są mylone z papierami drukowanymi farbami na bazie werniksu zawierającymi sproszkowany metal. Oba rodzaje papierów są bardzo podobne zarówno pod względem wyglądu techniki, jak i motywów dekoracyjnych. Tym, co je odróżnia jest technika wykonania, w tym sposób opracowania powierzchni. Papiery drukowane charakteryzują się gładką powierzchnią, zaś papiery wytłaczane mają powierzchnię reliefową.
Zobacz też
Grafika
Przypisy
- Cloonan M. V. Early bindings in Paper a Brief History of Hand-Made Paper-Covered Books with Multilingual Glossary, 1990, s. 68.
- Decorative Endpapers, “The Victoria and Albert Color Books”, Nowy Jork, 1986, s. 9-11.
- Dossie R., Memoirs of Agriculture, and Other Economical Art, Londyn, 1767, s. 17.
- Foot M. M., A History of Bookbinding as a Mirror of Society, Londyn, 1998, s. 30.
- Hagebrock Mathias, Brokatpapier – „Puzzeln” im Pragedruck. Eine Bislang unbekannte Verfachten Sweise bei der Brokatpapier herstellung um 1700, „Journal für Druckgeschichte”, (2002), Neue Folge 8, nr 2, s.48-49.
- Haemmerle A. von, Agsburger Buntpapier, „Viertel Jahreshefte zur Kunst Und Geschichte Augsburg 3”, 1937-1938, s. 133 – 179.
- Haemmerle A. von, Buntpapiere: Herrkomen, Geshichte, Techniken, Beziehungenzur Kunst, Monachium, 1961, s. 120-128.
- Kromp D., Bunt(es) Papier [2018] źródło: https://ilab.org/sites/default/files/catalogs/files/Bunt(es)_Papier_1.pdf [dostęp: 01. 07. 2018 r.], s. 55.
- Loring R., Decorated Book Papers, Cambridge, 1973, s. 52-54, 60.
- Macchi Federico, Macchi Livio, Dizionario illustrato della legatura, Milano, 2002, s. 67.
- Marks P. J. M., An Anthology of decorated papers: a Sourcebook for designers, Londyn, 2015, s.99.
- Porck H. J., Identification of Brocade Paper, a New Fingerprint Technique, „IPH Congress Book” 12/1998, s. 37 – 39.
- Siemieniako E., Praca magisterska teoretyczno-badawcza: Dekoracyjne papiery ręcznie wykonywane stosowane w oprawach książek od XV do XVIII w. Katalog zbiorów papierów dekoracyjnych w oprawach książek Biblioteki Kórnickiej PAN, wydruk komputerowy,(promotor: M. Pronobis-Gajdzis), UMK, Toruń 2018, s. 55-65.
- Voorn H., The Dutch Papers in the Collection of the Royal Library in the Hague, „IPH yearbook”, 1986, s. 155 – 160.
- Windyka T., Papiery wzorzyste. Katalog zbiorów Muzeum Papiernictwa w Dusznikach Zdroju, Duszniki Zdrój, 2002, s. 298.
- Windyka T., Przyczynek do dziejów technik zdobienia papierów w: „Rocznik Muzeum Papiernictwa” t. I, 2007, s. 29 – 30.
- Wolfe R. J., Der vollkommnePapierfärber = The accomplished paper colored: a facsimile reproduction and translation into English of the earliest extant German treatise on paper marbling and decoration together with an introductory discussion of the earliest specialized literature in Germany on the marbling and decoration of paper, New Castle, 2008.
- Wolfe R. J., Marbled Papers: Its History, Techniques and Patterns, Filadelfia, 1990, s. 22-23.
Autor: M.P.B.