À semé dekoracja: Różnice pomiędzy wersjami

Wersja z 19:25, 28 lip 2022

także: à semis dekoracja (franc.: zasiane, siew)

(ang. semé, semis; fr. semis, semé)

System dekoracyjny polegający na regularnym rozmieszczeniu – „rozsianiu” – w polu zwierciadła (rzadziej również grzbietu oraz dublury) drobnych, jednakowych lub naprzemiennych, motywów, takich jak lilie, gwiazdy, monogramy, godła herbowe lub inne motywy symboliczne itp.

Dekoracje oparte na multiplikacji i alternacji motywów wyciskanych z tłoków w polu zwierciadła były popularne już na oprawach gotyckich z XIV-pocz. XVI w. W duchu zdobnictwa renesansowego formułę tę rozwinięto w l. 30-40 XVI w. na oprawach Étienne Roffeta i Introligatora Salela dla króla Francji – Franciszka I. W prostszych wariantach polegała ona na wkomponowaniu w zwierciadło naprzemiennych, złoconych monogramów „F[rançois]” i lilii królewskich, które w pewnym rozproszeniu występowały samodzielnie lub otaczały centralny motyw – np. herbu. W bogatszych wariantach monogramy i lilie, wraz z motywami emblematycznymi, wprzęgano w rozbudowane kompozycje z herbami, linearnymi, przecinającymi się ramami oraz motywami i ornamentami floralnymi. Do ugruntowania się tej formuły zdobniczej doszło około połowy XVI w., wraz z drobnymi, złoconymi motywami gęsto „rozsiewanymi” za pomocą tłoków w polach zwierciadeł (np. niektóre oprawy dla Diany Poitiers). Tą drogą à semé przeniknęło na orientalizujące oprawy (fr. à centre et coins reliures), na których miniaturowe gwiazdki, perełkowania, czterolistki i inne motywy wypełniały tło zwierciadeł pomiędzy centralnym medalionem a narożnymi ćwierćmedalionami.

Wraz z rozpowszechnianiem się w 2 poł. XVI w. orientalizujących opraw w innych krajach zachodniej Europy, à semé zyskało sporą popularność w Anglii (np. niektóre oprawy dla królowej Elżbiety I) czy Niemczech (np. niektóre oprawy Kaspara Krausego dla elektora Augusta). Jednocześnie następował rozkwit tej formuły dekoracji na oprawach francuskich, czego dowodem są wykwintne dzieła dla króla Henryka III (Henryka Walezego). Pod wpływem francuskim w l. 70. XVI w. à semé pojawiło się na orientalizujących oprawach polskich, np. dla bpa Stanisława Karnkowskiego (politycznego sojusznika Henryka Walezego). Na wielu innych oprawach w tym stylu z l. 70. XVI – pocz. XVII w. swobodnie nawiązywano do francuskiej formuły poprzez regularne rozmieszczenie w zwierciadle większych i mniejszych lilii oraz kwiatonów otaczających centralny medalion lub herb. W tym samym czasie we Francji osiągano perfekcję w regularnym i gęstym rozmieszczaniu elementów à semé na niemal całej powierzchni okładzin, nawet na woluminach większych formatów (np. niektóre oprawy dla króla Henryka IV oraz Ludwika XIII). Dokonywano też urozmaicania i komplikowania wzoru poprzez m.in. wprowadzanie złoconych linii między elementami à semé. W XVII w. formułę „rozsianych” monogramów lub godeł herbowych właścicieli ksiąg wykorzystywano też w obrębie nowatorskich stylów dekoracji (np. filigranowa dekoracja, wachlarzowe oprawy), aż po XVIII w. utrzymywała się też „klasyczna” formuła jednego lub dwóch naprzemiennych (au semé alterné) motywów zapełniających całe okładziny, a nawet grzbiet. Stopniowo jednak ten system dekoracji tracił na znaczeniu, wypierany przez coraz to nowe – skromniejsze (np à la Duseuil oprawy), lub równie efektowne (np. koronkowe oprawy), dekoracje.

Do jego odrodzenia w zdobnictwie introligatorskim doszło w XIX w. na fali historyzmu, gdy tworzono dzieła o różnym stopniu naśladownictwa rozwiązań z XVI-XVII w., a jednocześnie doskonałe technicznie (np. dublury à semé w dziełach Henri Mariusa Michela). Ze względu na niezbędną doskonałość warsztatową, jaka wymagana jest od introligatora dla osiągnięcia równych odstępów między „rozsianymi” elementami kompozycji, dekoracje à semé są rzadkie na współczesnych oprawach rzemieślniczych.

Zobacz też

Indeks alfabetyczny
Alternacja
Filigranowa dekoracja
Multiplikacja
Orientalizujące oprawy
Wachlarzowe oprawy

Grafika

• 

  Oprawa z wczesną formą dekoracji à semé dla króla Franciszka I, warsztat Etienne Roffeta, przed 1537, repr. wg Laffitte, Le Bars 1999

• 

  Oprawa z wczesną formą dekoracji à semé dla króla Franciszka I, Introligator Salel, ok. 1540 r. repr. wg Laffitte 2001

• 

  Oprawa z dekoracją à semé na oprawie francuskiej, 2 poł. XVI w., BCzart, MNK, fot. wg: www.polona.pl

• 

  Oprawa z dekoracją à semé dla króla Henryka III (Henryka Walezego), Nicolas Ève, Paryż, 1578-1579, repr. wg reliures.bnf.fr

• 

  Oprawa w typie orientalizującym z dekoracją à semé, Introligator Wottona »C«, Paryż, 1564, PAN Biblioteka Gdańska, fot. A. Wagner

• 

  Oprawa w typie orientalizującym z dekoracją à semé i superekslibrisem królowej Anglii - Elżbiety I, po 1588, repr. wg Nixon, Foot 1992

• 

  Oprawa w typie orientalizującym z dekoracją à semé, Jakob Krause dla Augusta - elektora saskiego, po 1572 r., repr. wg von Rabenau 1994

• 

  Oprawa w typie orientalizującym z dekoracją à semé i superekslibrisem bpa Stanisława Karnkowskiego, introligator anonimowy, prawdop. Poznań, przed 1581 r., BWSD - Włocławek, fot. P. Kurek

• 

  Oprawa w typie orientalizującym z dekoracją à semé i superekslibrisem donacyjnym króla Zygmunta III Wazy, introligator anonimowy, Kraków, 1590, KB Stokholm

• 

  Przykład polskiej oprawy z 4 ćw. XVI w. o dekoracji inspirowanej à semé

• 

  Przykład polskiej oprawy z 4 ćw. XVI w. o dekoracji inspirowanej à semé

• 

  Przykład oprawy francuskiej z XVII w. o dekoracji à semé na okładzinie

• 

  Przykład oprawy francuskiej z XVII w. o dekoracji à semé na grzbiecie

• 
• 

  Dekoracja à semé (à semis) współtworząca kratkę ornamentalną na oprawie z XIX w., Francja, BCzart, MNK, fot. wg: www.polona.pl

• 

  Dekoracja à semé (à semis) na francuskiej oprawie superekslibrisami Czartoryskich i Sapiehów, XIX w., fot. wg Łysiak 204, t. 2

Przypisy

1. EWOK 1971, szp. 2144;
2. Szwejkowska 1975, s. 288-291;
3. Devaux 1977, s. 97, 101 i in.;
4. Nixon, Foot 1992, il. 33-38, 45;
5. von Rabenau 1994, tabl. 63-64, 72 i in.;
6. Devauchelle 1995, s. 68-70, 92;
7. Laffitte, Le Bars 1999, kat. 2-3, 6-7 i in.;
8. Laffitte 2001, il. 5, 11-13 i in.;
9. Le Bars 2006, s. 230-243;
10. Wagner 2016, tabl. XI, XVI-XVII i in.

Autor: A.W.