Wystawy opraw: Różnice pomiędzy wersjami

Wersja z 12:05, 2 lis 2021

Wystawy opraw

Wystawy opraw można rozróżnić ze wgledu na cel, organizatorów oraz rodzaj prezentowanych obiektów na:

• wystawy o charakterze merkantylnym, mające na celu reklamę i wsparcie sektora wytwórczego;
• wystawy artystyczne prezentujące oprawy jako współczesne dzieła sztuki;
• wystawy historyczne, mające za cel prezentację zgromadzonego zbioru, organizowane głównie przez biblioteki, muzea lub firmy antykwarskie.

Katalogi wszelkiego rodzaju wystaw, poza doraźnym użytkiem, pozostają znaczącym źródłem historycznym.

Wystawy przemysłowe

Początki wystawiennictwa opraw wiązać należy z ideą wystaw rzemieślniczo-przemysłowych, zapoczątkowanych francuską wystawą .... w 1790 roku. Na ziemie polskie idea wystaw przywędrowała w epoce Królestwa Kongresowego, usankcjonowana ustawą o wystawach krajowych z 1818 roku. Pierwsza wystawa miała miejsce w warszawskim ratuszu w Pierwszy ślad uczestnictwa introligatorów pochodzi z wystawy płodów przemysłu krajowego w warszawskim ratuszu w 1825 r. Introligatorzy, na równi z rzemieślnikami i fabrykantami innych fachów prezentowali swoje wytwory. Wystawy miały przede wszystkim cel reklamowy, obiekty oglądała publiczność, o wyróżniających się wyrobach pisano w prasie, najlepsze prace nagradzano medalami lub nagrodami pieniężnymi. W późniejszym okresie analogiczne wystawy organizowano w innych zaborach (np. w Poznaniu w, we Lwowie Wystawa Krajowa w 189. itp.). Po odzyskaniu niepodległości najznaczniejszą tego rodzaju imprezą była Powszechna Wystawa Krajowa w Poznaniu w 1928 r. Po II wojnie światowej wystawy organizowały izby rzemieślnicze, udział w nich stanowił element starań o tytuł rzemieślnika-artysty.

Wielkie znaczenie miał udział, zwłaszcza uwieńczony nagrodą na wystawie międzynarodowej, np. w 1862 r. medal na wystawie w Londynie otrzymał Adolf Kantor, zaś oraz na wystawie międzynarodowej w Paryżu w 1937 r. Grand Prix otrzymała Introligatornia Artystyczna (firma powiązana z wydawnictwem Trzaska, Evert i Michalski), zaś nagrody niższego rzędu wielu innych polskich wystawców.

Najbardziej znaczącym wydarzeniem dla branży introligatorskiej była wystawa poświęcona wyłącznie introligatorstwu, zorganizowana w Warszawie w 1897 r. przez Towarzystwo Popierania Przemysłu i Handlu. Oprócz prezentacji poszczególnych wytwórców zorganizowano wówczas prezentację nowoczesnego sprzętu, głównie zagranicznej produkcji oraz wystawę opraw zabytkowych.

Wystawy artystyczne

Wystawy prezentujące dorobek artystyczny określonych twórców. Najczęściej są to wystawy zbiorowe, prezentujące prace wielu introligatorów, choć oprawy artystyczne bywały także prezentowane na wystawach prac z różnych dziedzin sztuki (casus Ewy Lorentowiczowej, której oprawy były prezentowane na wystawach przeglądowych w warszawskiej Zachęcie obok prac malarskich, rzeźbiarskich i graficznych wielu innych artystów tej epoki).

Często wystawy opraw artystycznych organizowane przez organizacje zawodowe lub społeczno-kulturalne, czasem jako imprezy towarzyszące różnym imprezom, np. zjazdom bibliofilskim (Wystawa Pięknej Książki Polskiej 1936, Ogólnopolska Wystawa Sztuki Introligatorskiej 1987). Wystawy zbiorowe opraw artystycznych są etapem wieńczącym konkursy introligatorskie (np. konkursy introligatorskie w Bibliotece Raczyńskich International Bookbinding Competition the Society of Bookbindinders, Designer Bookbinders International Competition, Biennale Mondiale de la Reliure d’Art, Concurso Internacional de Encuadernacion Artística, Trienále umělecké knižní vazby.

Wystawy indywidualne mają często charakter retrospektywny, są hołdem dla uznanych twórców, np. wystawy opraw Heleny Karpińskiej, Ryszarda Ziemby. Czasem są organizowane z inicjatywy samych introligatorów (np. wystawa opraw zakładu Roberta Jahody w 1925 r.) i mają po części charakter reklamowy. Z drugiej strony mają miejsce wystawy organizowane z perspektywy czasowej, mające charakter historyczny (wystawa Aleksandra Semkowicza 1992, Roberta Jahody 2020).

Wystawy historyczne

Wystawy prezentujące stare księgi często zawierają działy lub przynajmniej przykłady opraw, zwykle charakteryzujących się wyróżniającymi sie walorami estetycznymi, pochodzące ze znanych warsztatów lub posiadające cenne historycznie znaki proweniencyjne, szczególnie suberekslibrisy, np. Skarby drukarstwa i introligatorstwa ze zbiorów dawnej Biblioteki katedralnej w Gnieźnie 2015. Niektóre wystawy poświęcone są wyłącznie obiektom introligatorskim, np. Oprawy polskie 1988, Introligatorstwo warszawskie 2005, Oprawy i oprawcy. Świat introligatorski Biblioteki Kórnickiej 2017, Oprawy książkowe z XIV-XVIII wieku (Książnica Toruńska) 2019. Znaczenie większe od czasowych wystaw mają stałe placówki muzealne poświecone introligatorstwu. Stała wystawa niemieckiego muzeum introligatorstwa stanowi część Muzeum Gutenberga w Moguncji. W Polsce brak tego typu muzeum, działy introligatorskie znajdują sie w placówkach dedykowanych drukarstwu (Warszawa), w tym w muzeach prywatnych (Grębocin, Łódź, Cieszyn). Niezwykłą na tym polu inicjatywa jest Bibliotheca Wittockiana w Brukseli, której główną częścią jest wystawa opraw artystycznych, zarówno historycznych jak i współczesnych.

Zobacz też

Indeks alfabetyczny

Grafika

• 

  Obrazek 1

Przypisy

1. Przypis 1

Autor: E.P.